Apertura.ro

Intr-un articol anterior am discutat despre apertura/diafrgma si cum influenteaza fotografia, tehnic si artistic.

Ati observat ca de fiecare data cand faceti poze unele sunt mai inchise (subexpuse) alte sunt arse (supraexpuse). Aceasta caracteristica de cuantificare a luminii se numeste expunere.

Expunerea se compune din trei factori: apertura, timp de expunere si ISO. Desi in teorie ISO nu este un factor al cantitatii de lumina si dupa cum vom vedea, o amplificare a senzitivitatii senzorului (sau un film mai sensibil) pentru a simplifica lucrurile eu l-am introdus direct in ecuatie tocmia pt ca influenteaza in mod direct si proportionalexpunerea ca si ceilalti doi factori.

Din aceasta suma de factori rezulta expunerea, care este cuantificata in EV. Rezultat numeric in EV este situat pe o scara fixa.

Cota zero EV este expunerea obtinuta pentru apertura f1 la ISO 100 timp de 1 secunda.Cu cat cantitatea de lumina este mai putina cu atat valoarea EV creste si viceversa.

Nu voi relua discutia despre apertura, decat voi reaminti ca la diferenta dintre acele valori consecutive standard (f1, f1.4, f2, f2.8, f4, f5.6, f8, f11, f16) lumina se dubleaza sau se injumatateste.

V-ati intrebat vreodata de ce aceste aparate cu obiectiv detasabil se numesc SLR sau DSLR ? … Digital Single Lens Reflex. Despre constructia unui sistem SLR vom discuta intr-un articol viitor. Din acest ansamblu acum voi retine un singur aspect. Undeva in acest traseu pe care lumina il face prin obiectiv si aparat la un moment dat inainte de captator, senzor, film intalneste o “perdea” care se numeste obturator (shutter). Acest obturator se deschide la comanda cand ati apasat butonul si se va inchide dupa o anumita perioada de timp controlata, permitand numai in aceasta cuanta de timp sa intre lumina la senzor. Aceasta perioada de timp se numeste timp de expunere (shutter speed).

Valori prestabilite pentru expunere sunt … 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, etc. si reprezinta fractiuni dintr-o secunda. Observam ca aceasta lista standard urmareste principiul de la apertura, se dubleaza sau se injumatateste cantitatea de lumina.

O valoare mai mica va permite obtinerea unui cadru instantaneu. O perioada mai mare va permite capturarea unei cantitati mai mari de lumina.

Avantajele si dezavantajele sunt deoparte si de cealalta. Un timp mic de expunere nu va lasa loc de eroare a.i. se evita  imaginile miscate. De regula daca ati depasit 1/125 puteti sa surprindeti miscarile oamenilor fara a avea probleme. Se impun valori si mai mici pentru elementele ce actioneaza cu o viteza foarte mare (auto, sport) a.i. sa nu se obtina imagini miscate. Daca se foloseste flashul, un timp mai mic de expunere nu va permite capturarea luminii ambientale. Desigur, pentru subiecti statici, fara miscare, se pot folosi valori si mai lungi ca 1/60 sau 1/30. Daca se foloseste flashul, un timp de expunere mai lung va permite captarea unei cantitati de lumina mai mari a.i. fotografia va fi mai naturala.

O regula suplimentara pentru a evita imginile miscate este sa fixati un timp de expunere mai mic decat valoarea 1/(FL*CF) unde FL este distanta focala a obiectivului (“zoom-ul”) si CF este factorul de crop (dimensiunea senzorului in raport cu unul FF de 35mm).

Pentru a prescurta aceste valori pe aparatele de fotografiat notatia 1/125 este inlocuita doar cu 125 (1/ se subintelege).

Filmul sau senzorul au posibilitatea de a-si varia senzitivitatea la lumina in functie de model sau setare din aparat. Aceasta senzitivitate se noteaza cu ISO. Valori standard pentru ISO sunt 25 50 100 200 400 800 1600 3200 6400 12800 25600 51200. Da, atat de mult au evoluat. Primul meu aparat digital de fotografiat avea ISO 100, 200 si 400 si era un model de acum 6 ani. Observam acelasi trend de numerotare dublua sau jumate. Valoarea de referinta pentru lumina ambientala este ISO 100. Peste aceasta valoarea lumina este amplificata cu valoarea indicativului. Rolele de film au o valoare prestabilita in functie de compozitia chimica. Dar cine mai foloseste filmul ?!

Lucrurile ar fi frumoase si ideale daca ne-am opri aici. Amplificarea senzorului nu poate fi facuta la infinit pentru ca exista si un compromis. Pe masura de ISO creste, imaginea devine tot mai granulata a.i. peste anumite valori aceasta granulatie este deranjanta si nu mai poate fi controlata. Valorile ISO maxime permisive depinde de la senozr la senzor, de la producator la producator.

Zgomotul este descris de doi parametri.

Zgomotul de luminanta este acea granulatie care variaza in functie de senzitivitate. Granulatia fina nu este deranjanta iar incercarea de inlaturare a ei provoaca de multe ori pastelarea conturuilor, detaliilor. Personal nu folosesc o astfel de reductie.

Zgomotul de crominanta este vizibil prin aparitia unor puncte colorate fara ca acestea sa existe in realitate. Ele vin ca urmare a tolerantei senzorului la o anumita valoare ISO. Zgomotul de croma odata curatat lasa in urma doar zgomotul de luma, care de cele mai multe ori nu est deranjant. Desigur un zgomot de luma fin, va avea si un zgomot de croma fin care nu este deranjant si poate fi tolerat.

In primele generatii de aparate softul intern nu efectua operatii de inlaturare a zgomotului de croma. La ora actuala sunt incluse si astfel de operatii chiar implicit aplicate fara control din partea utilizatorului. De aici a fost si generata o reclama falsa prin care se publicitau cresteri cu doua trepte ale valorilor ISO cand defapt implicit se face o curatare ISO de croma si astfel zgomotul de luma devine comparabil cu zgomotul compus de la vechile generatii; in realitate evolutia este de pana la o treapta. Noile generatii de procesoare de imagine fac acest lucru, care pentru utilizatorul neantrenat poate sa induca in eroare luarea unei decizii. Pana la urma totul este marketing si apoi performanta. Reclama vinde produsul.

Ca o demosntratie practica, daca se elimina zgomotul de croma dintr-o imagine produsa cu un aparat de generatie anterioara prin prelucrarea computerizata, se obtine o crestere virtuala cu o treapta a.i. diferenta fata de o imagine produsa de un aparat din generatia actuala, devine tot mai mica.

Spre exemplu un Canon EOS 5D mark II obtine aceeasi cantitate de zgomot luma la ISO 3200 ca un Canon 5D la ISO 1600 ca un Canon 20D la ISO 800. In realitate 5D2 a fost publicitat cu un castig de doua trepte prin simplul fapt ca fata de 5D s-a facut si o curatare a zgomotului de croma, imaginea fiind mai curata. Exat cum am precizat anterior, o imagine produsa de un 5D curatata corespunzator se va apropia la o treapta fata de 5D2. Totodata a disparut diferenta de 2 trepte. Pretul de achizitie este cu cca 80% mai mare, diferenta reala de o treapta ISO. Concluzia … marketing. Desigur si pentru o treapta in plus sunt foarte multi utilizatori care au nevoie de ea si vor plati imediat. Eu sunt unul dintre aceia. Este logic, un produs nou sa fie mai bun ca unul vechi insa recomand o atentie sporita la raportul pret/performanta pentru ca de cele mai multe ori pretul nu se reflecta in calitate.

In realitate senzorii mai mici si senzorii cu mai multi megapixeli vor oferi performante mai slabe pentru ca marirea densitatii determina folosirea unor fotositi si mai mici care vor capta tot mai putina lumina si care amplificati nu vor putea oferi performantele unor senzori mari din aceeasi generatie si cu mai putini megapixeli. Recomandarea mea este sa nu alegeti valori mari pt ca nu sunt intotdeauna bune.

Am subliniat la cei trei parametri care compun expunerea ca diferenta este de dublu sau jumate. Pentru a aduce la un numitor comun cei trei parametri se noteaza diferenta de o treapta  cu un stop de lumina.

Sa luam exemplul de expunere cu care am inceput.

f1 + 1s + ISO 100 = 0 EV

f1.4 + 1s + ISO 100 = f1 + 1/2 + ISO100 = f1 + 1 + ISO50 = 1 EV

Observati ca am redus la jumatate in fiecare dintre membri cate un parametru si expunerea nu a fost influentata. Pentru ca am redus doar cu un stop de lumina unul dintre parametri rezultatul s-a modificat tot cu 1 stop.

Sa luam exemplul urmator:

f4 + 1/125 + ISO 1600 = 7 EV

Daca la aceste setari imaginea este subexpusa inseamna ca voi avea nevoie de 5 EV (depinde cat de subexpusa e imaginea) pentru a capta lumina ambientala la valoarea reala.

Am posibilitatea in acest caz sa cresc oricare combinatie dintre cei trei factori cu limitarea ca echipamentul pe care il folosesc sa aiba aceasta posibilitate si rezultatul sa fie placut.

f2+1/125+ISO1600=f2.8+1/125+ISO3200=f4+1/30+ISO1600=f4+1/60+ISO3200=f5.6+1/60+ISO6400=5EV

Observati diferitele posibilitati pe care le am sa jonglez in functie de echipament. Luati in calcul limitarile tehnice si calitative ale echipamentlui. Poate aveti obiectiv 2.8 dar la 2.8 nu este sharp si nu are contrast, deci veti folosi f4. Poate aveti parte de miscare si desi aveti posbilitatea sa folositi 1/60 1/30 veti obligati sa nu reduceti sub 1/125. Poate aveti senzor care stie ISO 6400, dar de la ISO 1600 va produce zgomot deranjant si veti fi nevoiti sa nu treceti de 1600 fara compromis.

Luand in calcul exemplul de mai sus de 7EV va las pe voi sa calculati setarile necesare pentru o lumina de 9EV.

Pentru ca pe parcursul ultimelor articole am discutat de valori standard ale acestor parametri vreau sa va spun ca exista si valori intermediare si se folosesc in consecinta la fel insa nu puteam sa stabilesc corelari matematice imediatre in text. Ca exemplu exista apertura 1.8, 6.3, etc.; exista timpi de 1/20 1/40 1/80 1/100, etc si exista si ISO 1250 ISO 2500, etc.

Insumand toate aspectele de mai sus singurul lucru care nu poate fi cumparat este timpul Sunteti obligati sa cumparati obiective mai bune, aparate cu senzori mai buni, dar nu timp. Cu timpul trebuie sa lucrati.

Revenind la nunti, deja se poate concluziona ca pentru situatiile extreme in care va puteti afla aveti nevoie de obiective cu apertura mare, pentru fotografia interioara ori lumina scazuta, aveti nevoie de senzori mari FF pentru a obtine performante ISO superioare. Toti acesti factori decesivi sunt ingrediente pentru o fotografie de nunta buna, altfel rezultatele se vor opri la poze de la nunti si cumetrii

poze nunta valcea poze nunti valcea albume piele galerie picasa nunta nunti poze rm. valcea

Am gasit o alta modalitate de a posta fotografiile realizate. Le puteti urmari intr-un slideshow care zic eu este la fel de placut ca si un album digital online. Am inlocuit clikul de mouse cu muzica.

Pe canalul de YouTube veti putea urmari si viitoarele realizari.

Acum:

Bianca + Cristi

Alina + Lucian

Slideshowurile sunt realizate in format HD, astfel ca le veti putea urmari atat in formatul 720p cat si 1080p. Standardul HD presupune o rezolutie mai mare fapt ce contribuie la imbunatatirea calitatii video.

Acest mod nu este selectat implicit. Va trebui sa faceti o selectie a optiunii din bara (unde scrie 360p).

poze nunta valcea poze nunti valcea galerie picasa nunta nunti poze rm. valcea

Sunt intr-un fel impotriva retelelor de socializare de un anumit tip si nu voi face o referire exacta tocmai pentru a nu porni discutii interminabile. De ce ?! Pentru ca in cele din urma degenereaza in ceva cu totul nefolositor, care nu este etic, de prost gust si ca orice idee de “messenger” o mare pierdere de timp.

Sub acest aspect am ocolit de multe ori facebook, twitter, hi5, etc. La un moment dat  am primit prea multe invitatii de la cunoscuti si nu am rezistat. Fructul oprit a fost servit: facebook. Sign-up, search si din doua clickuri am gasit persoane de care nu mai stiam nimic, poate chiar si de 15-20 de ani. Mi-am schimbat impresia, m-am luminat la fata. Azi am avut surpriza sa fiu notificat de gmail ca tocmai mi s-a oferit un nou produs BUZZ.

Pornind de la cele de mai sus mentionate, am decis sa-mi public profilul tocmai pentru a impartasi cu voi fotografii de nunta, galerii de fotografii, poze diverse nu neaparat de la nunti, albume de piele, idei si proiecte noi.

Un schimb de replici este mult mai constructiv decat un monolog pe blog.

Va astept

FaceBook | Flickr | YouTube | Picasa

A fost o saptamana aglomerata, d.p.d.v. tehnologic.

Canon a adus un body entry level foarte dotat. Este tocmai ce cauta un novice, film si multi megapixeli. Marketingul dicteaza aici puternic. La nici 10 luni de la lansarea lui 500D Canon introduce 550D/Rebel T2i.

Canon EOS 550D

Ciclul de viata pentru acest segment era de 18 luni. Cred ca aceasta scadere a duratei de viata a unei generatii spune multe despre interesul marilor producatori pentru acoperirea agresiva a acestui segment entry-level. Se spune ca un body entry-level nevandut e in fapt esecul vanzarii ulterioare a inca 2-3-4 obiective si tot atatea camere si accesorii. De ce ?! Pentru ca utilizatorul fara sa-si dea seama construieste un sistem. Schimba si cumpara obiective, flashuri, acumulatori proprietari. Este foarte greu sa renunti la un sistem si sa schimbi cu un altul tocmai pentru ca pierderile sunt mari si cheltuiala suplimentara nu se mai justifica la un anumit nivel. Fara sa-si dea seama clientul devine prizonierul producatorului, intr-un fel. E un drog. Iti place, nu vrei sa renunti, vrei mai mult, vrei mai bine, nu poti sa schimbi “reteta”.

Eu sunt impotriva acestui marketing agresiv. In fapt camera foto s-a nascut pentru a fotografia. Filmul este doar o tentatie. Simplul aspect ca nu ai autofocus permanent si ai descalificat orice incercare a unui incepator de a realiza un film decent. Ergonomia neadecvata acestui scop nu face decat sa inrautateasca lucrurile. Insa contrar opiniilor mele, el se va vinde si se va vinde bine. Canon a inteles filozofia Sony: produce un sistem care sub 10 denumiri diferite si mici diferente, face acelasi lucru: fotografiaza. In fond ma astept sa-l vad in mana multora facand poze la nunti.

Recomandarea mea este sa nu alergati dupa o camera foto cu multi megapixeli. Cu cat densitatea este mai mare, performantele vor fi mai slabe. Ati fi surprinsi sa va spun ca un senzor de 6-8 megapixeli este suficient pentru multe activitati. Eu am realizat albume digitale cu coperti de piele si cu mai putin. Un album digital are nevoie de un slide de cel putin 45cm pe latura lunga. L-am obtinut din 5 megapixeli. Veti printa voi poze de  80 cm, 1-2m metri lungime ? Nu cred. Cam atat de utili va sunt cei 18 megapixeli.

Nu pot sa nu remarc de data aceasta utilizarea senzorului de pe EOS 7D. Este un senzor excelent pentru clasa sa; zgomot croma inexistent la ISO 1600 si mai sus.

Nikon, rivalul de-o viata.

Sunt placut surprins de saltul periodic pe care il face Nikon. Deja m-am obisnuit cu ritmul sustinut de innoire a obiectivelor si camerelor foto profesionale. Politica de neagresiune fata de rivalul direct, a fost de a produce echipamente care sa nu se suprapuna cu cele ale rivalului si viceversa (Canon). In acest fel fiecare are castig de cauza la nivelul lui. Ultimii ani au adus cu sine si apropieri foarte mari intre cele doua sisteme, ceea ce a dus inevitabil la rivalitatea directa pe acelasi segment.

Daca cu ani in urma Canon producea cei mai buni senzori, dar nu si cea mai versatila ergonomie, in antiteza cu Nikon (senzori inferiori, functii de nivel profesional pe camere accesibile) azi cei doi mari producatori aduc consumatorului senzori, ergonomie, electronica in produse similare. Diferenta tine mai mult de ordin nostalgic, mostenirea tolbei cu accesorii sau orgoliu.

Canon produce obiective pe 3 nivele : non-profesionale (accesibile ca pret), profesionale f4 (obiective profesionale accesibile), profesionale zoom si fixe (optic bune si cu un pret pe masura).

Nikon produce obiective pe 3 nivele: non-profesionale (design vechi), non-profesionale (optic bune, constructie acceptabila, pret accesibil), profesionale zoom si fixe (optic foarte bune si cu un pret foarte mare).

Acum incercati sa suprapuneti cele doua sisteme Canon vs. Nikon si veti intelege ce am intentionat.

Saptamana aceasta Nikon a lansat doua obiective: Nikon AF-S 16-35 f4 ED VR si AF-S 24 f1.4 G ED. Intr-un fel erau asteptate de ceva timp. Patentele inregistrate cu ceva timp in urma au lasat clar sa se inteleaga ce va urma, insa nu se stia cand. Nu toate patentele ajung pe raft.

Nikkor AF-S 16-35 ED VR f4

Nikkor AF-S 24 G ED f1.4

Ambele obiective au cerculetul auriu, deci discutam despre obiective din clasa profesionala, de top si ca sa intelegeti cat sunt de top, pretul lui 16-35/4 VR este ~1300$ iar pentru 24/1.4 veti plati ~2200$. La acest nivel si de pret ma astept la performante superioare obiectivelor similare de la Canon. Daca privim dinspre Leica, pretul este un chilipir, daca privim dinspre alti producatori chiar Sigma, Tamron, Tokina, etc. pretul pare nebun de mare. Sa nu uitam: nu totul in fotografie este Canon si Nikon, insa acesti doi mari producatori au amprentat bine piata fiind cei mai consecventi segmentului.

Un scurt comparativ… Canon produce un zoom similar 17-40 f4 insa fara stabilizare. Pretul este de ~750$. Ati sesizat cred imediat diferenta de pret. Sper aceasta diferenta de pret sa se traduca si in calitate optica.

Canon produce un obiectiv fix tehnic identic EF 24/1.4 L II. Este foarte bun optic. Pretul de achizitie este de ~1700$. Nikon a considerat ca obiectiuvl lor este cu 500$ mai bun. Sper sa-i merite.

Am plecat de la stiri si am ajuns la o lectie tehnologica. Sper sa va fie utila informatia.

Nota. Preturile afisate sunt cele practicate in SUA; la noi le veti putea achizitiona cu cca 30% mai scumpe.

In loc de epilog. De ce scriu pe un blog de fotografie de nunti articole despre tehnica aparatelor de fotografiat ?!

Din doua motive:

O fotografie buna se obtine prin viziunea fotografului, postprocesarea computerizata si echipamentul folosit. Diferenta intre un cadru obtinut si unul ratat este exact acest echipament. Pentru a aduce fotografia la nivelul fotojurnalistic sau artistic pretins sunt necesare astfel de echipamente. Un fotograf de nunta se confrunta cu momente unice, clipe carora nu le poti da pur si simplu replay. Sigur se vor obtine multe poze de nunta minunate cu un aparat ieftin si un obiectiv de ocazie insa fotografia de nunta necesita investitii mari in aparate, obiective si accesorii. Un setup bun poate foarte usor sa depaseasca 10.000$. Tocmai de aceea un client trebuie sa stie ce sa ceara si ce plateste… in niciun caz echipamentele, dar acestea trebuie amortizate intr-un final si bineinteles in cativa ani sa faca loc altora noi.

Al doilea motiv pentru care am decis sa scriu acest articol este placerea mea de a avea tot ce e mai nou si mai bun. Recunosc, sunt un rasfatat al domeniului si nu ma pot abtine sa nu cumpar ce este mai bun. In fond sunt cel mai prost om de afaceri. Lucrez impotriva naturii unui om de afaceri , investitie maxima profit zero. Nu voi uita inciodata replica unui mosulica, in aparenta, intalnit la standul foto: “Baiete, sa nu-ti placa fotografia, ca vei muri sarac.” Acum realizez …

Tg-Jiu, 2009

[View with PicLens]

Pour le connaisseur

Recent a fost lansat un nou obiectiv profesional din gama celor exclusiviste: Canon EF 70-200 mm F2.8 L IS II USM.

Canon EF 70-200 mm f2.8 L IS

Este un obiectiv excelent pentru nunti, pentru portrete, glamour. Permite in aceeasi masura fotografierea de la distanta fara a deranja momentele deosebite. Este o adevarata arma pt un “silent shooter”. Aduce cu sine drogul de a fotografia.

Sper sa-l pot adauga in timp util tolbei mele cu bijuterii pentru sezonul de nunti care va incepe.

Tg-Jiu, 2009

[View with PicLens]

Va intrebati probabil de ce am ales acest nume si ce este Apertura.

Termenul in fapt este unul tehnic si este o caracteristica a obiectivelor foto. Se mai utilizeaza cu acelasi scop termenul de diafragma.

Apertura

Daca ati avut vreodata ocazia sa va uitati printr-un obiectiv care sa nu fie montat pe aparat probabil ati observat un contur rotund cu mai multe petale. Aceasta este diafragma. Apertura determina deschiderea diafragmei. Diafragma functioneaza pe principiul irisului uman.

O scurta cautare pe Google images si veti gasi foarte multe exemple.

Care este scopul utilizarii acestei diafragme intr-un obiectiv, sistem fotografic ?

Caracteristica principala a diafragmei este aceea de a controla cantitatea de lumina care ajunge la elementul receptor, film sau senzor. O deschidere mare va permite accesul unei cantitati mai mari de lumina si in acest fel va fi nevoie de un timp mai mic de expunere. Efectul direct este acela de a obtine imagini intr-un timp cat mai scurt de expunere. Insuficienta luminii duce la imagini subexpuse (intunecate) sau “miscate”, in functie de setarile si programul de lucru al aparatului foto

Cum este calculata aceasta apertura ?

Apertura se calculeaza prin impartirea diametrului deschiderii diafragmei la distanta focala a obiectivului. Pentru o deschidere a diafragmei de 25mm a unui obiectiv cu distanta focala de 50mm rezulta 1/2. In practica aceste valori sunt intotdeauna subunitare (exista cateva exceptii foarte rare). Cu cat valoarea raportului este mai mare cu atat va intra mai multa lumina. Deducem ca numitorul cu cat va fi mai mare vom obtine valori ale luminii tot mia scazute. Aceste valori se noteaza cu F si nu se mai scrie numaratorul. Mai exact veti intalni astfel de notatii: f1.2 f2 f2.8 f4 f5.6 f8 f11 f16 etc. Pentru aceste valori, odata cu cresterea ei, cantitatea de lumina se va dubla. Vor rezulta timpi de expunere injumatatiti.

Apertura

Din imaginea atasata observam ca o valoare mai mare a lui F va duce dupa sine la o diafrgma/apertura mai mica, deci mai putina lumina.

A doua caracteristica a aperturei este  controlul adancimii de camp (sau profunzimea de camp). Adancimea de camp reprezinta lungimea campului din fata si din spatele subiectului focalizat care este capturat in clar, fara a prezenta acea nuanta de difuz (blur). In literatura de specialitate se mai numeste si DOF (depth of field).

O diafragma mai mare (un F mai mic) va produce o adancime de camp mica (ingusta), astfel incat subiectii plasati in fata sau in spatele subiectului focalizat nu vor fi clari.

Contrar, o diafrgama mai mica (un F mai mare) va produce o adancime de camp mai mare. Subiectii plasati in fata sau in spate la o anumita distanta vor aparea in clar.

Adancimea de camp confera unei fotogafii, spatialitate. Subiectul focalizat va fi in centrul atentiei. In functie de valoarea aperturei elementele inconjuratoare u atrag atentia de la ce a intentionat fotograful sa surprinda.

Adancimea de camp mai este controlata si de dimensiune captatorului fie film sau senzor si de distanta focala a obiectivului. Dar despre acestea vom discuta intr-un articol viitor.

Atributul elementelor din imagine care nu sunt in clar sunt cuantificate prin calitatea “neclarului” – bokeh. Bokehul va fi mai pastelat, mai rotund, mai placut cu cat avem mai multe petale in diafragma. In mod normal un obiectiv are 8 petale. Sunt obiective profesionale si cu 9 petale. Sub un numar de 7 petale bokeh-ul este deranjant si distrage atentia de la subiectul principal intr-o maniera neplacuta.

O alta caracteristica adiacenta a diafragmei este claritatea (sharpness) imaginilor. Aceasta fraza duce imediat cu gandul la paragrafele anterioare insa caracteristica unei deschideri mari a diafragmei impinge la limita calitatea lupelor folosite in obiective. Ca o regula generala, la o deschidere mare a diafragmei obiectivul nu furnizeaza imagini clare ca imaginile furnizate la o deschidere mai mica. Efectul vine  din modul necontrolat al directiei luminii care patrunde in aparat dat fiind fenomenul de refractie a luminii sub un anumit unghi de incidenta.. Cu cat diafragma este mai inchisa razele de lumina sunt tot mai directionate, tind catre paralel. In aceasta situatie vom avea o imagine foarte clara pe toata suprafata. Fiecare obiectiv are un “sweet spot” – diafragma la care ofera cea mai buna rezolutie.

Un obiectiv fix va fi in general mai clar (sharp) decat  un zoom datorita simplitatii sistemului de lupe.

Cateva exemple de obiective:

Canon EF 24-105 f/4 L USM, Canon EF 16-35 f2.8 L USM, Canon EF-S 10-22 f/3.5-4.5 USM. Canon EF 50/1.4 USM, Canon EF 85/1.2 L USM, Nikon AF-S 24-70 f/2.8 ED, Nikon AF-S DX 18-200 f/3,5-5,6 ED VR II, Nikon 24 f/1.4 G ED

Observam ca zoomurile au valori mai mici ale diafragmelor datorita constructiei mai pretentioase din punct de vedere al lupelor si elementelor mobile. Zoomurile profesionale au apertura maxima constanta pe toata lungimea focalei. Zoomurile profesionale au deschideri mai mari ale diafragmei, decat cele non-profesionale.

Obiectivele fixe (pro si non-pro) au deschideri ale diafragmei mai mari decat zoomurile, chiar si profesionale.

Desigur un zoom va fi mai practic in genul de fotografie de actiune, cand nu ai timp sa schimbi obiective si trebuie sa ai in acelasi timp posibilitatea de a captura si cadre largi si cadre inchise. In schimb un obiectiv fix va permite obtinerea de imagini consistent mai bune in situatii in care lumina scade dramatic (low light photography).

Exista un compromis in toate si obiectivele nu fac exceptie. NU EXISTA OBIECTIVUL PERFECT !

Sa vedem cateva avantaje si dezavantaje:

deschidere mare a diafragmei:

- lumina multa  => rezulta timpi mici de expunere => rezulta instantanee consistente

- claritate mai mica => rezolutie mai slaba => posibil aparitia fenomenului de vignetare (innegrirea colturilor)

- nivel artistic superior. De multe ori un DOF ingust aduce de la sine arta in fotografie.

deschiderea mica a diafragmei:

- lumina mai putina => imagini subexpuse sau timpi mai lungi de expunere – imagini miscate

- claritate superioara => obiectivul la sweet spot va rezolva maxim de detalii posibil

- imaginile vor fi mai plate, nu vor avea efectul de tridimensionalitate.

- utila pentru fotografia arhitecturala, peisaje.

Folosirea diafragmei/aperturii este o tehnica si in acelasi timp si o arta si nu numai pentru nunti ci in general pentru fotojurnalism, street life, candide, portret, glamour.

Si revin la numele pe care l-am ales, Apertura.

Intr-un mod simbolic Apertura reprezinta viziunea mea, ceea ce vreau eu sa vedeti. Si ceea ce veti vedea trece prin acea apertura, intotdeauna. Un elemnt atat de mic, de nevazut si totusi cat de important. Obiectivul este precum pensula pictorului, condeiul scriitorului, dalta sculptorului. In fapt aparatul este numai panza, coala de scris sau lemnul neprelucrat, dar totusi foarte important.

Fotografia de nunta este dependenta de aceasta tehnica. Poze de nunti se pot realiza cu orice aparat si obiectiv. Pentru fotografii este nevoie de ceva special. Acel ceva special vine cu cu obiective variate, fixe si zoomuri, de cele mai multe ori foarte scumpe. Multe din slide-urile albumelor digitale cu coperti de piele le fac dintr-o singura fotografie (portret, panoramic). Genul acesta de fotografii de nunta printate la dimensiuni mari pentru un album digital, necesita obiective profesionale care sa aduca rezolutie la o deschidere a diafragmei cat mai mare. Nu de putine ori includ portrete cu DOF ingust tocmai pentru a inconjura subiectul cu un bokeh matasos.

Ramaneti cu Apertura

www.apertura.ro

poze nunta valcea poze nunti valcea albume piele galerie picasa nunta nunti poze rm. valcea